APUNTES
INFORMACIÓN COMPLEMENTARIA PARA CONSULTAR Y RESOLVER DUDAS
TIPOS DE PLANO EN EL CINE
Mini ejemplos de tipos de planos (encuadre). Enlace.
Planos según el encuadre , la angulación y punto de vista
LA ANGULACIÓN
EL PUNTO DE VISTA: LATERAL, SUBJETIVO,SEMISUBJETIVO,VOYEUR, OBJETUAL,INDIRECTO
El plano subjetivo se trata de que la cámara esté introducido dentro de la escena, pero como una persona. Es decir, vemos todo a través de los ojos de alguien.
El plano objetual es el plano que es tomado a partir de un objeto. Es decir, como si la cámara mirase a través de un objeto cualquiera.
-Es estático.
-Se usa para establecer conexión con un objeto.
EL PUNTO DE VISTA INDIRECTO (REFLEJOS)
¿ CÓMO SE GRABAN LAS ESCENAS CON ESPEJOS
MOVIMIENTOS DE CÁMARA
RITMO EN EL CINE
EL MONTAJE
EVOLUCIÓN HISTÓRICA DEL MONTAJE
KULESHOV
Vladimirovic Kulechov marca un hito en los temas de significación y de narratología; demostró que dos tomas sucesivas no son interpretadas de manera independiente por el espectador, sinó que el cerebro las integra. Descubrió que el orden en la yuxtaposición de planos de actores, con otros objetos, podría modificar sustancialmente el significado del mensaje. Filmó a un actor inexpresivo (mantuvo la misma expresión todo el tiempo). Luego segmentó esta toma insertando distintas imágenes, de la siguiente manera:
rostro actor + mujer muerta en el féretro rostro actor + plato de sopa rostro actor + mujer acostada
10 PELÍCULAS PARA ENTENDER EL MONTAJE CINEMATOGRÁFICO
PLANO,TOMA,ESCENA,SECUENCIA
PLANO SECUENCIA
SEGÚN EL TRATAMIENTO DEL TIEMPO
la elipsis
LAS TRANSICIONES DE PLANOS
PLANO SECUENCIA
CORTE DIRECTO
EL BARRIDO
FUNDIDO A NEGRO
DESENFOQUE
LAS CORTINILLAS
EL ENCADENADO
PROFUNDIDAD DE CAMPO
TIPOS DE MONTAJE
SEGÚN EL TRATAMIENTO DEL TIEMPO
MONTAJE LINEAL
MONTAJE INVERTIDO O ALTERADO
Se da cuando se rompe la coherencia cronológica del relato y
ocurren Flashbacks o Flashforwards. La diferencia con el montaje
paralelo y alternado es que las escenas no se muestran de forma
simultánea (un plano y después otro), si no que son escenas
independendientes que se terminan sin intercalar planos de otra
escena. Un ejemplo de este tipo de montaje cinematográfico se
puede ver en Memento (2000) donde se van dando continuos saltos
temporales.
FLASHBACK
FLASHFORWARD
MONTAJE PARALELO
MONTAJE ALTERNO
SEGÚN LA VELOCIDAD Y LA DURACIÓN DE LOS PLANOS:
MONTAJE ANALÍTICO: La pasión de Juana de Arco (1928). Carl Theodor Dreyer
MONTAJE SINTÉTICO: Jesus Christ Superstar. Norman Jewison en 1973.
SEGÚN LA INTENCIONALIDAD NARRATIVA
Intención de la narración
Tiene que ver directamente con aspectos estrictamente narrativos donde entran a
colación lo que se quiere transmitir con la realización del montaje.
MONTAJE NARRATIVO
Busca simplemente contar un hecho o una historia. Su única finalidad es la de llevar directamente la historia a los espectadores. Se le conoce también como montaje invisible porque consiste en disimular los cambios de plano y que el montaje no destaque. No obstante, esto no quiere decir que no pueda contener Flashbacks, Flashforwards o montajes alternados o paralelos. Era la concepción de montaje que utilizó Griffith.
MONTAJE IDEOLÓGICO
Este tipo de montaje cinematográfico busca un sentido más intelectual, creando emociones en el espectador e imprimiendo a las imágenes un nuevo significado en la relación con los demás planos. Este tipo de montaje surgió del montaje de atracciones que creó Eisenstein, en oposición al montaje tal y como lo entendía Griffith. En el ejemplo vemos el inicio de Persona (1966) de Bergman, donde se crea un mensaje a través de la yuxtaposición de escenas de forma simultánea.
MONTAJE EXPRESIVO
Es cuando se marca el ritmo de la acción: rápido en las escenas de acción, lento en el drama o en el suspense. En el ejemplo podemos ver una escena de The Untouchables (en
homenaje al Acorazado Potemkin de Eisenstein). En la escena vemos como el tiempo se ralentiza, los planos se combinan mostrando relaciones entre gestos, miradas, disparos, y ese carrito cayendo lentamente por la escalera.
MONTAJE POÉTICO
Este tipo de montaje cinematográfico posee intención expresiva. Los fragmentos y los planos se combinan de modo que la atención del espectador responda a las intenciones
del realizador. Se puede lograr alternando entre historias con el mismo concepto emocional. En otros casos, en vez de presentar en orden riguroso una cronología de los hechos mostrados, el cineasta utiliza los flashback o flashforward, como en el ejemplo de El árbol de la vida.
EL COLOR EN EL CINE
LA ILUMINACIÓN
EL SONIDO
RACCORD
LA REGLA DE LOS 180 GRADOS Y EL SALTO DEL EJE
PLANO CONTRAPLANO