EL GUION LITERARIO
- ART FOR ALL
- 27 sept 2023
- 10 Min. de lectura
Actualizado: 19 mar
Ahora lo que no s inte re sa sabe r e s que en la fase de pre -producción interviene de
forma relevante el guión, en la fase de producción el roda je en sí de la película y en la de post-producción, el monta je y todo lo relativo a la exhibición de la peícula.
El guión es el relato escrito de lo que va a suceder en la película . Es algo muy sencillo y con un cierto parecido a una novela . Se desarrolla completamente un argumento teniendo en cuenta que todo hay que filmarlo , graba rlo y montarlo .
El guión son los diálogos , las escenas , las secuencias , y una de scripción minuciosa y
pormenorizada de lo que lo s actores hacen en escena . El guión es el « Montaje en bo rrador» de una película .
Es m uy importante que un escritor de guiones sepa de cine , de monta je , de los entre sijos del roda je , de la dificultad de realizar de terminados efectos y que tenga idea de lo que cuesta económIcamente realizar una película .
En definitiva que sepa lo que se puede y lo que no se puede hacer en el cine . Podemos decir que desde el principio de los tiempos las historias siempre han sido las mismas (po r e jem plo , sabemos que Star Wars / La Guerra de la s Galaxia s , de George Luca s , e stá basada en su o rigen en La Odisea de Homero).
Podemo s decir, por lo tanto , que lo que han variado son las man ras en que han sido contada s dicha s historias . No solo e xisten guiones para largometra jes . Existen guiones para programas de tele visión, videoclips , anuncios , video uego s , comedias de situa ción.. Pero todos ellos , todo s e so s tipo s de guione s tienen la m is a función: contar la historia , el cuento que cada una de esas expresiones audiovisuales quiere narrar.
"Everything is a Remix", del neoyorquino Kirby Ferguson, es un documental sobre la creatividad, la copia y la originalidad de las creaciones culturales y artísticas. Según su autor todos los creadores de nuestro tiempo -y todos los anteriores- copian, piden prestado, roban o transforman creaciones anteriores. Se podría entonces decir que todo es una remezcla. El film también es una crítica a los sistemas legales protectores de unas ideas tratadas como propiedad de ciertos creadores, cuando no son tal pues nunca son originales del todo.
EN CASTELLANO
Este víd o no s cuenta la ide a con la que em pe zam o s "siem pre e stam o s contando la m ism a histo ria " de sde pe rspe ctiva s dife rente s . No piense s que po rque todo se a una rem e zcla e so "e s m alo" o "m eno s o riginal", ser consciente de cuále s son tus fuente s y de dónde pa rte s e s tam bién m uy interesante .
La idea
De la idea al guión La idea es el motor que genera la necesidad de contar una historia. Sobre esta idea empezaremos a trabajar para hacerla visible a través de nuestro vídeo. Esa idea la podemos trasladar al mensaje audiovisual, de múltiples formas. Las diferentes posibilidades que se abren en la producción de un vídeo son inmensas.
"Lo más importante es tener un buen guión. Los cineastas no son alquimistas. No se pueden convertir los excrementos de gallina en chocolate". Billy W ilder
El guión
Esta es una de las fases fundamentales de la producción audiovisual. Un buen trabajo se asienta siempre sobre un buen guión. El guión es una orientación en la que aparece descrito todo lo que después saldrá en la pantalla. En la elaboración del guión podemos distinguir dos fases:
– El guión literario: es aquel que describe aquello que se mostrará y escuchará en nuestro vídeo. Involucra división por escenas, acciones de personajes o eventos, diálogo entre personajes, así como breves descripciones del entorno. Un buen guión literario tiene que transmitir la información suficiente para que, quien lo lea, visualice la película: cómo transcurre el diálogo, cómo actúan los personajes y con qué objetos interactúan, aunque sin especificar todavía los pormenores de la producción. Una vez finalizado se pasa al guión técnico, que describirá con detalle cómo la cámara va a captar toda esa información. El guión literario de ficción nos indica los cambios de escena, si la acción se desarrolla en interiores, exteriores, de día o de noche, y separa el diálogo de los personajes del resto de la acción. El guión literario de documental no suele ser tan preciso como el de ficción.
LA ESTRUCTURA DE 3 ACTOS
TIPOS DE PERSONAJES
ROBERT McKEE
22 CONSEJOS DE PIXAR PARA ESCRIBIR UN GUIÓN.
RECURSOS PARA DAR UNIDAD AL GUIÓN
La anticipación y el cumplimiento
EL FORMATO
Un guion literario es un documento en el que se expone una narración que ha sido pensada para ser filmada. En él se especifican las acciones y diálogos de los personajes, se da información sobre los escenarios y se incluyen acotaciones para los actores. La historia se narra de manera que al lector del guion le resulte visible y audible, pero sin dar aún indicaciones técnicas para la realización de la película (tamaño de los planos, movimientos de cámara, etc.); eso ya se deja para el guion técnico.
Los guiones literarios se escriben en un formato estandarizado que permite que el texto pueda ser interpretado sin trabas y de manera unívoca por todas las personas que hayan de intervenir en la realización de la película. Más que para ser leído, el guion es un texto para ser usado.
DEL GUION AL MONTAJE
LAS CLAVES DEL
GUIÓN DE CINE
Aunque la escritura de un guion no es una ciencia exacta, estos son los pasos más habituales dentro de la profesión.
1 Inspiración o encargo
En algunos casos, una productora pide al guionista que prepare un guion a partir de un suceso real o una obra previa; en otros, será el o la guionista quien decida lanzarse a desarrollar una idea o tema que le interese.
2 Investigación
Antes de comenzar a escribir, realiza una investigación minuciosa del mundo que se va a recrear en la historia, referentes de los personajes, formas de hablar, periodos históricos…. En algunos casos, esta fase puede durar incluso años.
3 La trama
El primer paso del guion es la escritura de un texto breve en el que se indiquen los aspectos fundamentales del argumento de la película, de principio a fin.
4 Escaleta
Lo siguiente es el desarrollo de la estructura de la historia, donde se describe brevemente cada secuencia del futuro guion.
5 Tratamiento
A partir de la escaleta se trabaja el tratamiento, un nuevo documento en el que se detalla de forma pormenorizada cada escena: dónde sucede y qué hacen los personajes, aunque todavía sin diálogos de ningún tipo.
6 Guion dialogado
Al alcanzar una versión del tratamiento satisfactoria, se da comienzo a la escritura de los diálogos, completando así el diseño de los personajes, que ahora cobran vida.
7 Revisiones
Si ha empezado por encargo de una productora, llega el momento de entregar el guion y hacer las correcciones necesarias para ajustarse a las posibilidades logísticas y presupuestarias de la producción.
8 Venta
Si se trata de un proyecto personal, es hora de buscar una productora. Para ello, se puede preparar un dossier de venta, aliarse con un posible director o directora o presentarse a programas de apoyo al desarrollo de proyectos de cine.
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PASOS A SEGUIR
Escribid vuestro argumento en 5 líneas (eso se llama escribir el "concepto" o "logline"). Pero desde el principio de la historia hasta el final, ¿eh? Por supuesto, no habrá ningún detalle, pero lo tenéis que lograr.
Podemos establecer dos formas de empezar un guion desde la anécdota o desde la idea temática, observa estos dos vídeos y piensa cuál de los dos ejemplos es de uno u otro
método . Luego sigue le yendo la re troalim enta ción.
Desde la anécdota o intuición primera: ¿Hay alguna imagen que tere sultaría a tractiva o que te inspira pa ra em pe za r a conta r una histo ria ? A ve ces , pa rtiendo de imágene s , la s histo ria s llegan con m á s fa cilidad .
Po r e jem plo , al com ienzo de la película Pequeña Miss Sunshine, vemo s cóm o la niña , obse sionada con lo s concurso s de belle za , im ita lo s ge sto s de una miss frente a su gran pantalla de pla sm a . C on e sa im agen ya e stam o s de finiendo a un pe rsona je pro tagonista y el núcle o de la histo ria que vam o s a ve r a continua ción. A ve ce s , hay im ágene s que a ctúan com o “el corazón” de la histo ria , bom be ando sentido ha cia todo el re sto del dram a o com edia
Desde la idea temática o idea núcleo: ¿Hay algún tema que te gustaría tocar especialmente a través de tu historia? Puede que tener claro el tema te ayude a articular la trama (los sucesos) o el tipo de personajes.
Por ejemplo, en Te doy mis ojos, Icíar Bollaín decidió que quería tocar el tema del maltrato a la mujer. A partir de esa idea temática, fueron surgiendo los personajes y las acciones que forman la historia.
Aquí podéis ver el guion literario de SOY NEVENKA
Los guiones literarios, al igual que ocurre en el teatro, habitualmente se estructuran en tres actos, que suelen corresponder a:
Exposición de la historia, o planteamiento
Desarrollo o nudo
Resolución o desenlace
Generalmente, en el primer acto sucede un incidente que desencadena la historia: partimos de una situación de normalidad en la que de repente se desencadena un conflicto. A partir de ahí, el o la protagonista tiene que definir un objetivo que va a guiar la historia hasta su desenlace. Lo que define al primer acto es la aparición de un incidente desencadenante que altera una situación previa de equilibrio.Para dar paso al segundo acto, suele introducirse lo que en guion se conoce como punto de giro (turning point) una suerte de revés dramático o giro argumental en el que cambia el curso de los acontecimientos. Ya en el segundo acto se produce el desarrollo de la historia, en la que el o la protagonista trata de lograr su objetivo.
En este segundo acto se encuentra la esencia de la película (el segundo acto respondería a la pregunta ¿de qué va la historia?).
Entre el segundo y el tercer acto suele incluirse otro punto de giro, que marca el comienzo del tercer acto o resolución.
Otras ideas importantes dentro de la estructura del guion:
CONFLICTO E INTRIGA BÁSICA.- Es el PROBLEMA con el que se encuentra el protagonista (ver personaje). La manera de saltar este problema u obstáculo es lo que marcará el camino y la intriga (¿cómo se resolverá este problema?) de la historia.
EL PERSONAJE.- El conflicto, en el cine, siempre está encarnado en un personaje. En el cine es mejor no explicar sino mostrar a través de las ACCIONES del PERSONAJE PROTAGONISTA. Los personajes tienen conflictos. El éxito o el fracaso en la resolución de los conflictos por parte de los personajes es lo que determina la intriga o el desarrollo de la historia.
Una de las mejores caracterizaciones de personajes es este diálogo de la película Pulp Fiction
La forma de presentación es sin embargo de enorme importancia. Aunque en la práctica en nuestro país no se siguen reglas estrictas, conviene normalizar la escritura del guion, de modo que su lectura sirva a la finalidad del mismo, que es la de ser guía de la producción. Puedes abrir el guión en RTF de "Lo que tú quieras oír" para ir identificándolos en cada momento.
Los elementos fundamentales son seis. A continuación se añade una breve descripción de los mismos:
1.- Encabezamiento de escenaEs el famoso SEC. 1 EXTERIOR. DÍA. En el encabezamiento numerado señalamos el número de secuencia y el lugar en el que se desarrolla la acción.
2.- DescripcionesEste apartado vendría a ser lo que en teatro conocemos como acotaciones. Describimos el espacio en el que se desarrolla la escena con todos los aspectos que creamos convenientes (desde algún elemento físico que tenga que aparecer hasta el estado de ánimo de un personaje).
3.- Nombre de personajeAquí anotamos el nombre del personaje cuyo diálogo se expondrá a continuación.
4.- Acotación de diálogoSi necesitamos dar algún detalle referido exclusivamente al diálogo del personaje lo escribiremos aquí.
5.- DiálogoEl texto, el parlamento, lo que dice el personaje ha de ir en este apartado.
6.- TransiciónLa escena concluye y con la transición damos paso al siguiente encabezamiento de escena.
RÚBRICA PARA LA CORRECIÓN DEL GUIÓN
Rúbrica: 2 puntos por cada apartado
Criterio | Excelente 4 | Bueno 3 | Aceptable 2 | Bajo 1 |
1. Realización de la sinopsis | La sinopsis está completa, es clara y presenta la historia en tres actos. | La sinopsis está incompleta o falta claridad en algún apartado. | La sinopsis resulta complicada de entender y está incompleta. | La sinopsis no está correctamente elaborada y necesita ser rehecha. |
2. Presentación de la idea y representación de la idea . | La idea queda claramente expuesta. | La idea queda reflejada. | La idea se intuye o aparecen varias. | No se entiende la idea. |
Originalidad del guion | El guion presenta ideas y conceptos originales y creativos. La trama es fresca e innovadora. | El guion tiene algunas ideas originales, pero también incorpora elementos comunes o predecibles. | El guion carece de originalidad y se basa en ideas y conceptos recurrentes en el género o temática abordada. | El guion es completamente carente de originalidad y se limita a reproducir tramas y personajes ya vistos antes. |
4 Realización del guion | El guion está completo, ha seguido el formato y es coherente. | El guion está incompleto o falta algo de coherencia en la historia. | El guion está incompleto y no se entiende con facilidad. | El guion no sigue el formato y es ilegible, necesita reelaborarse. |
Formato de presentación | La entrega se realizó en tiempo y forma, con el título, nombre del autor, curso, docente y sin faltas ortográficas. | La entrega fue realizada en tiempo y forma, aunque faltan datos de identificación o hay entre 1 y 2 faltas ortográficas. | Faltan varios requisitos en el formato de presentación y hay 1 o 2 faltas ortográficas. | Faltan datos de identificación y tiene 3 o 4 faltas ortográficas. |
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